<Mサイズ>赤塔棉×名古屋黑色鳳頭染色日本傳統工匠染色工藝品面料鈕扣襯衫汽車關懷顏色由Zimgi實驗室
現在是以自動翻譯系統翻譯成中文(繁)
於吃踏,這是從愛知縣江戶時代生產。
我們在這樣的赤塔棉製成的牛津布Tsumugirabo定制。
梭機織面料的表現是堅定的紋理略厚布。
顏色選擇了日本的傳統色彩。
Keshizumi顏色和(彩色Keshizumi)是深灰色像Keshizumi的。
Keshizumi和被做掉的木柴和木炭,煙煤
代表接近黑色的顏色,但不深黑,也在色彩有一種的柔軟度。
似乎已經走到了從明治時代各地使用。
這些微妙的色彩搭配是傳統工藝,這是善於處理該和服的顏色
我們要求工匠的名古屋黑冠染色。
名古屋黑冠染愛知傳統工藝從尾張家族的江戶時代初期開始。
小心你,如果我有一個手染。
卹設計為好,有也意在材料和顏色。
就是這樣一塊。
【餘赤塔]
“玉赤塔”說,棉花是在尾張赤塔全區織成的。
慶長其在今年(1596年至1615年)的存在得到了證實。
江戶時代後普遍被稱為“白色和質量Chitasarashi前所未有的”,
已經度過了最名稱傳遞現在棉花品牌。
明治以後,日本長期從事織機的豐田動力織布機的發源地
已經從種植面臨有技術能力和江戶時代和棉花的工匠精神
完整,高品質的面料是現在也不變我們不斷創造。
[名古屋黑冠染成]
黑冠名古屋染色,1611年(1611),以尾張藩科尼亞頭的Shinzaemon小坂井町
和服的氏族標誌,這已經在這樣的橫幅製造打據說開始。
使用一種稱為Mon'nori技術躺下,主要是家徽和尾張藩,Kingokinzai的百萬富翁憨實的,以應對來自強大的家庭如訂單被做了。
然後,指紋圖案Itajime隨著需求的技術由黑冠染色護士Bunsuke(1830至43年年)增加,在速度年生產,但該板在明治已得到改進,絲網,它一直流傳到現在Mon'nori的技術一起朝下。
【尺寸】
S(服裝46厘米衣長68厘米肩寬40厘米袖長62厘米的寬度)
M(服裝50厘米衣長71厘米肩寬42厘米袖長64厘米的寬度)
大小S要由女士佩戴。
按鈕是一個男人的襯衫規範。
已經取得了適合在緊張的日本的平均數字。
大小不安,請與我們聯繫。
材料
100 Pasento棉花(俞吃她)
[產區]
日本製造
[CREATOR]
俞吃她
山勝染色工程(染色)
Tukuro(縫紉/設計)
Tsumugirabo(規劃)
我們在這樣的赤塔棉製成的牛津布Tsumugirabo定制。
梭機織面料的表現是堅定的紋理略厚布。
顏色選擇了日本的傳統色彩。
Keshizumi顏色和(彩色Keshizumi)是深灰色像Keshizumi的。
Keshizumi和被做掉的木柴和木炭,煙煤
代表接近黑色的顏色,但不深黑,也在色彩有一種的柔軟度。
似乎已經走到了從明治時代各地使用。
這些微妙的色彩搭配是傳統工藝,這是善於處理該和服的顏色
我們要求工匠的名古屋黑冠染色。
名古屋黑冠染愛知傳統工藝從尾張家族的江戶時代初期開始。
小心你,如果我有一個手染。
卹設計為好,有也意在材料和顏色。
就是這樣一塊。
【餘赤塔]
“玉赤塔”說,棉花是在尾張赤塔全區織成的。
慶長其在今年(1596年至1615年)的存在得到了證實。
江戶時代後普遍被稱為“白色和質量Chitasarashi前所未有的”,
已經度過了最名稱傳遞現在棉花品牌。
明治以後,日本長期從事織機的豐田動力織布機的發源地
已經從種植面臨有技術能力和江戶時代和棉花的工匠精神
完整,高品質的面料是現在也不變我們不斷創造。
[名古屋黑冠染成]
黑冠名古屋染色,1611年(1611),以尾張藩科尼亞頭的Shinzaemon小坂井町
和服的氏族標誌,這已經在這樣的橫幅製造打據說開始。
使用一種稱為Mon'nori技術躺下,主要是家徽和尾張藩,Kingokinzai的百萬富翁憨實的,以應對來自強大的家庭如訂單被做了。
然後,指紋圖案Itajime隨著需求的技術由黑冠染色護士Bunsuke(1830至43年年)增加,在速度年生產,但該板在明治已得到改進,絲網,它一直流傳到現在Mon'nori的技術一起朝下。
【尺寸】
S(服裝46厘米衣長68厘米肩寬40厘米袖長62厘米的寬度)
M(服裝50厘米衣長71厘米肩寬42厘米袖長64厘米的寬度)
大小S要由女士佩戴。
按鈕是一個男人的襯衫規範。
已經取得了適合在緊張的日本的平均數字。
大小不安,請與我們聯繫。
材料
100 Pasento棉花(俞吃她)
[產區]
日本製造
[CREATOR]
俞吃她
山勝染色工程(染色)
Tukuro(縫紉/設計)
Tsumugirabo(規劃)
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